iZotope Ozone 11/12 マスタリングでの使い方Cubaseユーザー必見！

ミックスが完成した喜びも束の間、「でも、プロの音源みたいに迫力やまとまりがないな…」と感じることはありませんか？それはマスタリングという工程が不足しているからかもしれません。マスタリングは、ミックスダウンされた2mix音源に対して最終的な音質調整を行い、楽曲をリスナーに届けるための最終仕上げです。適切なマスタリングを行うことで、音源のラウドネス（音圧）を上げ、周波数バランスを整え、各要素に一体感を与え、様々な再生環境で最適に聴こえるようにすることができます。

2026年10月、筆者は Ozone 12 Advanced で自作曲「Blue Lagoon」をマスタリングしました。実際の設定と、書き出したファイルを測った結果は「Ozone 12 Advancedで自作曲をマスタリングした記録」にまとめています。

この記事では、業界標準のマスタリングプラグインであるiZotope Ozone 11をCubaseで使用し、楽曲をプロフェッショナルなサウンドに仕上げるための具体的なステップを解説します。Ozone 11の強力な機能とAIアシスタントを活用して、あなたの楽曲を次のレベルに引き上げましょう。

本記事で紹介する内容は一例であり、他にもさまざまな方法や考え方があります。目的や状況に応じて柔軟に取り入れてください。

筆者の所有はCubase Pro 15です
（記事内の一部スクリーンショットはCubase Pro 13・Windowsのものを含みます）。

なぜマスタリングが必要？

ミックスが「料理」だとすれば、マスタリングは「盛り付けと味の最終調整」のようなものです。ミックスで各パートのバランスや空間感を整えても、そのままでは音量が小さかったり、他の市販楽曲と並べたときに違和感があったりします。マスタリングでは、曲全体の音量・音質・ダイナミクス・ステレオ感を最終調整し、配信やCDなど配布メディアの規格に合わせることで、楽曲の持つポテンシャルを最大限に引き出し、一貫したクオリティでリスナーに届けることを目指します。

Ozone 11は、そのために必要なEQ、コンプレッサー、リミッター、ステレオイメージャーなど、あらゆるツールを統合した強力なマスタリングツールキットです。

ステップ0：マスタリングを始める前に ― 最高のミックスを用意する

※ステップ0〜6の手順の画面は Ozone 11 のものです（筆者の現在の環境は Ozone 12 Advanced）。

マスタリングは、良いミックスがあってこそ最大限の効果を発揮します。どんなに優れたマスタリングツールを使っても、ミックスに根本的な問題（例えば、特定の楽器が大きすぎたり小さすぎたり、特定の周波数帯域が濁っているなど）があると、それを完璧に修正することは困難です。マスタリングで強い処理を施すと、ミックスの問題点も一緒に増幅されてしまうことがあります。

マスタリングに取り掛かる前に、以下の点を再確認しましょう:

• バランスの取れたミックス: 各楽器やボーカルの音量バランス、定位、奥行き（リバーブやディレイの量）に納得できていますか？
• ダイナミクスの安定: 曲全体を通して、うるさすぎたり小さすぎたりする部分はありませんか？ボーカルやリード楽器は適切に聴こえていますか？ゲインライディング（手動での音量調整）や、個別トラック/サブミックスバスでのコンプレッションは適切に行われていますか？
• ヘッドルームの確保: マスタートラックのピークレベルが0dBFSを超えてクリッピングしていませんか？ 通常、マスタリングエンジニアが作業しやすいように、マスターのピークは-3dBFSから-6dBFS程度に収まっているのが理想です。これより高いと、マスタリングで処理する際にレベルを下げる必要が出てきます。リミッターをマスターバスで使っている場合は、マスタリング工程でさらにリミッティングを重ねることになるため、控えめにしておくか、一度外してみるのも良いでしょう。

ミックスの段階で可能な限り最高の状態を目指すことが、マスタリング成功の鍵となります。

公式ページを参照してまとめましたので、過去投稿のマスタリングのやり方で述べた方法とオーディオファイルの書き出しやプラグイン挿入位置などが異なりますが、一例としてあげます。末尾のFAQも参照ください。

ステップ1：ミックスをステレオファイルに書き出す（バウンス）

ミックスが完成し、納得できる状態になったら、Cubaseからマスタリング用のステレオオーディオファイルとして書き出します（バウンス、またはエクスポートとも呼ばれます）。

書き出し設定のポイント:

• ファイル形式: 必ず非圧縮のロスレス形式（WAVまたはAIFF）を選択してください。MP3やAACなどの圧縮形式は音質が劣化しており、マスタリング処理でその劣化が目立ってしまう可能性があるため、マスタリング前のファイルとしては適していません。
• サンプリングレートとビット深度: Cubaseプロジェクトで設定している元のサンプリングレートとビット深度（例: 48kHz, 24bit）でエクスポートします。可能であれば32-bit floatで出力すると、その後の処理でダイナミクスをより高い精度で保てますが、24bitでも多くの場合は問題ありません。

これらの設定を確認し、指定のフォルダに書き出しましょう。

ステップ2：マスタリングセッションの準備

書き出したステレオオーディオファイルを使って、Ozone 11でマスタリングを行います。Cubaseで行う場合は、新規プロジェクトを作成し、書き出したステレオファイルをオーディオトラックにインポートするのが一般的です。

ステップ3：楽曲を聴き込み、問題点を洗い出す

マスタリング処理を始める前に、インポートしたミックス音源を注意深く、集中して聴き込みます。リファレンスがある場合は、交互に聴き比べてみましょう。

聴き込みのポイント:

• 全体的なトーン: 明るいですか？暗いですか？特定の帯域（低域、中域、高域）が過剰、または不足していますか？
• ダイナミクス: 静かな部分と大きな部分の差は適切ですか？トランジェント（アタック音）の感触はどうですか？
• ステレオイメージ: 広がりは適切ですか？中央にしっかりした芯はありますか？モノラルで聴いたときに音が痩せませんか？
• 特定の要素: ボーカルは適切に前に出ていますか？ベースラインはクリアに聴こえますか？キックドラムのパンチは十分ですか？
• 問題点: 耳障りなピーク、低域のモヤつき、シビランス（サ行の耳につく音）、ノイズなどはありませんか？

これらの気になる点をメモしておき、どのような仕上がりを目指すのか、大まかな方針を立てます。マスタリングは「補正 → 音質向上」の順に進めるのが基本的な考え方です。まず問題のある部分を修正し、その後に全体の印象を良くする処理を行います。

ステップ4：AIを活用！Master Assistantを試す（初心者向け）

マスタリングに慣れていない場合や、素早くプロフェッショナルな仕上がりの出発点を得たい場合は、Ozone 11の強力なAI機能Master Assistantを活用するのがおすすめです。Master Assistantは、あなたの楽曲を分析し、ジャンルや参照トラックに合わせて最適なマスタリング設定を自動で提案してくれます。

Master Assistantの使い方

Master Assistantが提案した設定は、あくまで「スタート地点」です。この提案された設定をベースに、ステップ5以降で各モジュールの詳細なパラメータを調整していくのが、Ozone 11の効率的なワークフローです。初心者の方は、まずMaster Assistantの結果をそのまま聴いてみて、その効果を体験するだけでも非常に勉強になります。

ステップ5：主要モジュールでの調整

Master Assistantを使った場合も、手動でゼロから設定する場合も、ここからはOzone 11の各モジュールを使って音質を調整していきます。調整する順序は様々ですが、ここでは一般的なフローを紹介します。「補正 → 音質向上」の考えに基づき、まずトーンやダイナミクスの問題を解決し、最後にラウドネスを確保するのが効果的です。

① EQ（イコライザー）で周波数バランスを整える

EQは、楽曲の「音色」や「トーン」を調整する最も基本的なツールです。ステップ3で洗い出した問題点を修正し、理想とする周波数バランスに近づけます。

• 補正（カット）: 耳障りな周波数（例: 低域のモヤつき、特定の共振、サ行の刺さりなど）がある箇所を、狭めのQ（カーブの幅）で数dBカットします。
• 強調（ブースト）: 楽曲に欲しいキャラクターやエネルギー（例: 高域の空気感、中域の存在感など）を、広めのQで適度にブーストします。

マスタリングEQの鉄則は「控えめに」です。ブーストもカットも、基本的には±3dB以内に留めるのが良い結果を得やすいです。大きく動かしすぎると、ミックス本来の質感を損なったり、不自然なサウンドになったりするリスクがあります。

Ozone 11のEQは非常に多機能です。

• Stereoモード: 左右チャンネル共通でEQ処理。
• Mid/Sideモード: 中央の音（Mid）と両サイドの音（Side）に分けてEQ処理。例えば、広がりを出すためにSideの高域を少しブーストしたり、中央の芯を出すためにMidの低域を少しカットしたりできます。
• Left/Rightモード: 左右チャンネルそれぞれに個別のEQ処理。片側のチャンネルにだけ存在するノイズなどを処理する際に便利です。
• Transient/Sustainモード (Ozone 11の新機能): 音の立ち上がり成分（Transient）と持続成分（Sustain）に分けてEQ処理。例えば、ドラムのアタックだけを明るくするなどが可能です。

EQ処理の効果を確認する際は、Deltaボタン（Ozone 11で多くのモジュールに追加された機能）を使うと、EQ処理によって「どのような音が変化したのか」だけを聴くことができます。これにより、意図しない帯域に影響が出ていないかを確認できます。

② Dynamics（コンプレッサー）でダイナミクスを整える

コンプレッサーは、楽曲のダイナミックレンジ（音の大小の幅）を調整するツールです。マスタリングにおけるコンプレッションの主な目的は2つあります。

• グルー（一体感）: 曲中の様々な要素の音量差を滑らかにし、バラバラに聴こえないように全体を一体化させる効果。これにより、楽曲全体がまとまり、安定して聴きやすくなります。
• パンチの付与: ドラムやパーカッションなどのトランジェント（アタック音）を強調し、楽曲にリズムのキレや推進力を与える効果。

マスタリングコンプレッサーの設定は非常に繊細です。全体の印象に大きく影響するため、ゲインリダクション（メーターが表示する音量の減衰量）は、通常2～3dB程度に留めるのが良いでしょう。3dBを超えて大きく動く設定にすると、音が不自然にポンピングしたり、本来の躍動感が失われたりする可能性があります。

コンプレッサーのパラメータの中でも、特にアタックタイムとリリースタイムは楽曲のグルーヴに大きく影響します。

• アタックタイム: コンプレッションが始まるまでの時間。短いほど素早くかかりトランジェントを抑え、長いほどトランジェントを通過させてからかかるためパンチを強調します。
• リリースタイム: コンプレッションが解除されるまでの時間。短いほど素早くコンプレッションが解除され、長いほどゆっくりと解除されるため、全体的なスムージング効果が大きくなります。Ozone 11では、曲のテンポなどに合わせてリリースを調整できるモードもあります。

Ozone 11のDynamicsモジュールはマルチバンドコンプレッションにも対応しており、周波数帯域ごとに独立してコンプレッションを適用できます。例えば、低音域だけをタイトにしたり、ボーカル帯域の特定の周波数だけを抑えたりする場合に有用ですが、慣れないうちはシンプルなフルバンドコンプレッションで試してみるのが良いでしょう。特定の問題（シビランスなど）には、特定の周波数帯域にだけ反応するダイナミックEQも有効です。

また、Ozone 11には通常のコンプレッサーとは異なる特性を持つImpactモジュールもあります。これは4つの周波数帯域に分けてトランジェントを強調または抑制できるツールで、より直感的にパンチやグルーヴ感を調整できます。

③ Low End Focusで低域を調整する

低音域（20Hz～300Hz程度）は、キックドラム、ベースギター、シンセベースなど複数の楽器が密集しやすく、最も muddiness（不明瞭さや濁り）が生じやすい帯域です。Low End Focusモジュールは、この低域に特化して明瞭度やパンチを調整するためのツールです。

Low End Focusには主に2つのモードがあります。

• Punchyモード: 低域の中でも特にアタック感のあるトランジェント成分（キックなど）を際立たせます。
• Smoothモード: 低域の持続成分（ベースのノートなど）に焦点を当て、全体を滑らかでまとまりのあるサウンドにします。

Contrastスライダーで効果の強さを調整し、低域の muddiness を軽減したり、逆に迫力を増したりすることができます。マスタリングエンジニアがよく苦労するキックとベースの関係性を整えるのにも非常に有効なツールです。

④ Clarityで中高域の明瞭度を高める (Ozone 11新機能)

Ozone 11で新たに追加されたClarityモジュールは、主に中高音域（300Hz以上）に焦点を当て、楽曲の明瞭度や輝きを高めるためのツールです。Spectral Shapingという処理を用いて、耳に痛いピークを抑えつつ、必要な帯域を持ち上げることで、サウンドのマスクを剥がし、クリアでディテール豊かなサウンドを引き出します。

Amountスライダーで効果の強さを、Tiltスライダーで処理の周波数特性を調整できます。EQとは異なるアプローチで、中高域を整理し、ボーカルや楽器が前に出るのにギラつかない、快適な明るさを実現します。このモジュールも強力なので、使いすぎには注意し、Amountを少しずつ上げて自然なポイントを探りましょう。

⑤ Imagerでステレオイメージを調整する

Imagerモジュールは、楽曲のステレオ感を調整します。必要に応じて楽曲に広がりを与えたり、逆に特定の帯域をモノラルに近くまとめたりできます。

Ozone 11のImagerはマルチバンドに対応しており、周波数帯域ごとにステレオ幅を変更できます。例えば、低音域（~150Hz以下）はタイトで中央にまとまっている方が安定するため、低域バンドのステレオ幅を狭めるのが一般的です。パッドやアンビエンス（空間的な雰囲気全体）などの持続音が多い中高域は、適度に広がりを持たせることで、より立体的なサウンドになります。

ステレオイメージ調整の注意点:

• モノラル互換性: ステレオ幅を広げすぎると、モノラル再生時に特定の楽器の音が打ち消されて聴こえなくなってしまう（位相の問題）リスクがあります。Ozone 11のImagerにはAntiphase Prevention機能が搭載されており、位相の問題を最小限に抑えながらステレオ幅を調整できます。
• 相関メーターとベクトルスコープ: Imagerに搭載されているこれらのメーターをチェックしながら調整しましょう。相関メーターが+1に近ければモノラル、ゼロで左右無相関、-1に近ければ左右が逆相を示します。ベクトルスコープは、点群が中央に集まっていればモノラル傾向、左右に広がっていればステレオ傾向を示します。これらの視覚情報も参考にし、安全な範囲で調整を進めます。

⑥ Maximizerによるラウドネス調整と入出力レベルの最適化

マスタリングの最終工程として、Maximizerを使用して楽曲の音圧（ラウドネス）を目標レベルまで引き上げます。この際、画面右側のI/Oメーター（入出力レベルメーター）を活用して、適切なラウドネスになっているかを確認します。

手順:

1. I/Oメーターの表示設定:
   • 画面右端にあるI/Oパネルを確認します（画面右上のI/Oボタンをクリック）。
   • メーター上部の設定で「LUFS」を選択し、ラウドネスを数値で確認できるようにします。ストリーミング配信向けであれば、Integrated（統合）LUFSを確認します。

2. Maximizerの設定（Gain(旧Threshold）の調整）:
   • Ceiling（シーリング）を -1.0 dB（True Peak）に設定します（ストリーミング配信時のクリッピング防止のため）。
   • 楽曲の最も盛り上がる部分（サビなど）を再生しながら、MaximizerのGainバーを下げていきます（または中央にある「Learn Input Gain」機能を使用）。
   • I/Oメーターの数値を見ながら、目標とするラウドネス値（例：-14 LUFS前後）になるまで調整します。
   • 補足: I/OパネルのInputスライダーを調整してMaximizerへの入力レベルを稼ぐ手法もありますが、基本的にはMaximizer内部のGain（旧Threshold）またはInput Gainで調整するのが一般的です。
3. 最終的なレベル確認:
   • Outputメーターを見て、ピークレベルがCeilingの設定値（-1.0 dB）を超えていないか、また過度なゲインリダクション（音の潰れ）が発生していないかを確認します。
   • ラウドネスだけでなく、聴感上のダイナミクスが損なわれていないかも併せてチェックしてください。

その他の調整（必要に応じて）

上記の主要モジュール以外にも、Ozone 11には様々なツールがあります。

• Master Rebalance (Advanced版): ステレオミックス内のボーカル、ベース、ドラムの音量を、ミックスに戻ることなくマスタリング段階で微調整できる機能です。ただし、これはあくまで微調整用であり、大きなバランスの問題はミックスで修正すべきです。
• Spectral Shaper: 特定の耳障りな周波数帯域（シビランスなど）を抑え込むのに特化したツールです。ダイナミックEQのように使用できます。
• Stabilizer: 楽曲のトーンバランスをターゲット（AIが分析した理想的なバランスやユーザーが読み込んだ参照トラックのバランス）に近づけるためのスペクトル処理ツールです。

これらのモジュールも、楽曲の特定の課題を解決するのに役立ちますが、まずは基本的なEQ、Dynamics、Imager、Maximizerの使い方を習得することから始めましょう。

ステップ6：最終チェックとファイル書き出し

すべてのマスタリング処理が終わったら、最終的なサウンドを様々な環境でチェックし、問題がなければファイルを書き出します。

最終チェックのポイント:

• ラウドネス: 楽曲全体の平均ラウドネス（LUFS値）が目標値に達しているか確認します。ストリーミング配信向けなら-14 LUFS程度が目安ですが、ジャンルや要求される音圧によって異なります。Ozone 11のメーターや、Insightなどのラウドネスメータープラグインを使用して確認できます。
• ダイナミックレンジ: ピークレベルと平均ラウドネス（LUFS値）の差を確認します。Short-term LUFSとTrue Peakの差が6dB未満だと、トランジェントが潰れすぎている可能性があります。どんなにラウドにしても、ある程度のダイナミックレンジ（パンチ感）は残すように心がけましょう。
• 楽曲全体を聴く: イントロからアウトロまで通して聴き、特定のセクションで不自然な音量変化、耳障りな高音、低域の濁り、ノイズの増加などがないか確認します。必要であれば、前のステップに戻って設定を微調整します。
• リファレンスとの比較: リファレンストラックがある場合は、再度聴き比べて、周波数バランス、ダイナミクス、ラウドネスなどが目標に近づいているか確認します。

ファイルの書き出し:

最終的なマスタリング処理に満足したら、Cubaseからマスターファイルを書き出します（エクスポートまたはミックスダウン）。

• 推奨フォーマット: マスタリング時のプロジェクトと同じサンプリングレート、ビット深度24bitの非圧縮WAVまたはAIFFで書き出します。これが最終的なマスターファイルとなります。
• 16bitへの変換（CD用など）: CDプレス用の16bit/44.1kHzで出力する必要がある場合は、Ozone 11のDither（ディザー）機能を使用します。24bitから16bitにビット深度を落とす際に発生する量子化ノイズを軽減する処理です。OzoneのMaximizerモジュールなど、プラグインチェーンの最後に配置して適用します。高品質なアルゴリズム（例: MBIT+）を選択して書き出しましょう。
• 圧縮フォーマット（MP3/AACなど）: ストリーミングサービスによってはMP3やAACなどの圧縮形式を要求されることもありますが、これらは基本的に24bit非圧縮マスターファイルから別途作成します。マスタリングの最終出力としては、非圧縮のものが基準です。

これらの設定で書き出しを実行すれば、Ozone 11を使った楽曲マスタリングは完了です。

Ozone 12 Advancedで自作曲をマスタリングした記録【2026年10月】

ここからは、筆者が Ozone 12 Advanced で自作曲をマスタリングしたときの記録です。数値は、Cubase と Ozone の画面、または書き出したファイルを測った結果です。

曲と環境

項目	内容
曲	Blue Lagoon（シティポップ／AORバラード・70BPM・4分37秒）
ボーカル	70D（ナオ）／ACE Studio の歌声合成
DAW	Cubase Pro 15
マスタリング	iZotope Ozone 12 Advanced
測定	Steinberg SuperVision（Loudness 表示）

ボーカル：70D（ナオ）

マスターの構成と、Ozoneを入れるタイミング

Master Bus には、上から次の順にプラグインを挿しています。

1. UADx Ampex ATR-102 Master Tape（テープ）
2. UADx SSL G Bus Compressor（バスコンプ）
3. VEQ-MG4+（EQ）
4. Ozone 12（マスタリング）
5. Tonal Balance Control 3・Neutron Visual Mixer・SuperVision（確認・操作用）

テープとバスコンプはミックスを始めるときに入れて固定し、Ozone はマスタリングの段階で、その後ろに足しています。Ozone で音量を上げた状態で作業すると、問題が隠れてミックスの判断が狂うからです。

ミックスの間は、Cubase 付属の Maximizer を仮に挿して、音量を上げた状態で聴いていました。X や Web で、こういう進め方をしている人の情報を見たのがきっかけです。Ozone を入れるときに、付属の Maximizer は外しました。音量を上げる処理が二重にかからないようにするためです。

盛り上がりは Ozone ではなく、Master Bus のボリュームで作っています。前半は −2dB、中盤は −1dB、大サビで 0dB と段階的に上げ、エンディングでフェードアウトします。Ozone はフェーダーより前に挿しているので、この音量の変化は Ozone の後でかかります。

Ozoneの前に、ミックスで低音を整理した

Ozone を入れる前に、ミックスの段階で2つのことをしていました。

• キックを含むドラムとベース以外のトラックには、すべてハイパスをかけた（100Hz 以上から。リバーブはさらに高い周波数から）
• Master Bus に Tonal Balance Control 3 を挿し、ターゲット「All-Purpose」のガイドと比べて確かめた

Tonal Balance Control 3 は Ozone の後ろに挿しているので、この画面は Ozone を通した後の音です。約200Hz〜8kHz はガイドの中に収まっています。いちばん低いところ（約40Hz以下）はガイドより下、約8kHz より上はガイドより上に出ています。ガイドは目安なので、すべてを中に入れることは目指していません。

以前、Ozone 11 で別の曲をマスタリングしたときは、Maximizer の Gain をいちばん下げても音量が上がりすぎてしまい、画面右の入出力のフェーダーを下げて合わせていました。それが正しいやり方だったのかは、分からないままです。このときは Tonal Balance Control を使っていませんでした。

今回は、入出力のフェーダーには一度も触れていません。調整は Maximizer の Gain だけで済みました。

前の曲との違いは、ハイパスを徹底したことと、Tonal Balance Control で確かめたことです（Ozone も 11 から 12 に変わっています）。筆者は、ミックスで低音を整理したことが大きかったと考えています。ただし、前の曲を測り直したわけではないので、どれが効いたのかは確かめていません。

Master Assistantは最初の1回だけ、あとはMaximizerだけを調整

最初に Master Assistant を1回だけ実行しました。ところが、ターゲットのジャンルが FOLK になっていたので、ALL PURPOSE に変更しました。下の2枚は、その前後の Maximizer の画面です。

項目	最初の画面	ジャンル変更後
Gain	+15.3dB	+9.7dB
True Peak	オフ	オン
Character	4.10	2.50
Upward Compress	+2.9dB	+2.6dB
Soft Clip	0%	10%
Stereo Independence	100%・100%	50%・50%

ジャンルの選び方ひとつで、Maximizer の値がまとめて変わっていました。Master Assistant を使うときは、実行した後にジャンルの設定を確かめることをおすすめします。

もう1つ、後から気づいたことがあります。Master Assistant の画面で、出力先（Output level）が「Full Scale」になっていました。Ozone 12 のマニュアルでは、Full Scale は Maximizer の Output Level を −0.1dB にして True Peak をオフにし、Streaming は −1dB にして True Peak をオンにする、と説明されています（Ozone 12 user guide）。最初の画面（Output −0.10・True Peak オフ）は、Full Scale の設定そのものでした。配信が目的なら、出力先は Streaming を選びます。

なお、Maximizer の「Learn Input Gain」の横の数字（最初の画面では −9.5 LUFS、変更後は −8.5 LUFS）は、測った音量ではありません。マニュアルによると、Learn Input Gain を使ったときに Gain を決めるための目標の音量（Target LUFS）の設定です。

その後に触ったのは Maximizer だけです。

1. True Peak をオンにする
2. Gain を調整する
3. Output Level が −0.1 のままになっていたのを、−1.0 に直す（見落としていました）
4. Gain を調整し直す

翌日、Spotify の基準を読んで、Output Level を −2.0 に変えて書き出し直しました（理由は後の見出しで書きます）。

項目	最終設定
IRC	IRC 4 – Modern
Gain	+12.1dB
Output Level	−2.00
True Peak	オン
Character	2.50
Upward Compress	+2.6dB
Soft Clip	10%
Transient Emphasis	0%
Stereo Independence	50%・50%

音量は書き出したファイルで測る

音量は、SuperVision を Stereo Out に挿して、Loudness 表示で測りました。見るのは Integrated（曲全体の平均）、True Peak、Momentary Max（一瞬の最大）です。

ここで2つ失敗しました。

失敗1：リセットが効いていなかった。SuperVision のリセットは、白い枠で囲まれた（選択中の）モジュールにしか効きません。別のモジュールを選んだままリセットしていたため、ラウドネスの数値は前の測定から続いたままでした。

失敗2：再生中の音切れで計測がリセットされた。プラグインを挿したプロジェクトのまま再生すると、途中で音が切れ、SuperVision の Time が 0 に戻っていました。曲の最後の33秒しか測れていなかったことに、Time の表示で気づきました。

そこで、書き出したWAVを、プラグインの入っていない空のプロジェクトに読み込んで測り直しました。音切れが起きず、配信に出すファイルそのものの数値が取れます。最後に、Time が曲の長さ（4分37秒）になっているかを確かめます。

True Peakを−2dBにした理由（Spotifyの基準）

同じ方法で、前の版（Output −1.0）と最終版（Output −2.0）を測りました。

項目	前の版（Output −1.0）	最終版（Output −2.0）
True Peak	−1.00dB	−2.01dB
Integrated	−14.4 LUFS	−15.1 LUFS
Momentary Max	−8.2 LUFS	−9.2 LUFS
Range	6.3 LU	5.9 LU

Spotify の公式ガイドでは、マスターの True Peak は −1dB 未満、−14 LUFS より大きいマスターは −2dB 未満にするよう案内されています（Loudness normalization on Spotify）。

筆者は −2dB にしましたが、実際に測ると前の版も −14.4 LUFS で、−14 より小さかったので、本来は −1dB でも基準の範囲内でした。

それでも −2dB の版を採用しました。Spotify は −14 LUFS より小さい曲を持ち上げますが、True Peak に余裕がある範囲でしか上げません。−2dB の版は約1dBの余裕があるので、計算上はほぼ −14 LUFS で再生されます。Spotify 上で聞こえる音量は、前の版とほとんど変わりません。

配信向けの True Peak は −1dB が基本です。曲が −14 LUFS より大きいときは、−2dB にすると Spotify の基準に合います。

毎回Master Assistantから始めなくていい（プリセットとの違い）

Ozone の使い方を調べると、ほとんどの解説が「まず Master Assistant を実行する」ところから始まります。筆者も、Ozone にはじめから付いているプリセットの使い方がよく分かっていませんでした。プリセットも毎回AIで曲を解析するものなのか、と思っていたほどです。実際は別のものです。

	プリセット	Master Assistant
何をするか	保存した設定を呼び出す	曲を再生して解析し、設定を組み立てる
曲の解析	しない	する
結果	毎回同じところから始まる	曲やターゲットの選び方で変わる

Master Assistant は、実行するたびに設定を組み立て直します。今回も、ジャンルが FOLK になっていたのを ALL PURPOSE に変えただけで、Maximizer の値がまとめて変わりました（上の2枚の画像）。毎回 Master Assistant から始めると、前の曲で耳で詰めた設定は、そのたびに作り直しになります。

そこで、始め方を次の3つから選ぶ形に変えます。

1. 自分のプリセット（前に良かった曲の設定）から始める
2. iZotope が用意したプリセットから始める
3. Master Assistant に一から組ませる

Blue Lagoon の最終設定は、「BlueLagoon_Streaming_TP-2」という名前で自分のプリセットとして保存しました。次の曲からは、これを出発点にする予定です。プリセットは曲を解析しないので、Gain は曲ごとに調整し直します。

新しいプロジェクトに Ozone 12 を挿してこのプリセットを読み込み、Gain +12.1dB・Output Level −2.00・True Peak オンが戻ることも確かめました。

保存は、画面上部の「Presets」を押して開くプリセットの一覧で「New」を押し、名前を付けるだけです。自分で保存したプリセットは「Custom」の欄に、iZotope が用意したものは「iZotope」の欄に分かれて並びます。

マスターにテープやバスコンプを挿している場合は、プリセットを読み込んだときに、Ozone の中で同じ種類の処理をするモジュールがオンになっていないかを確かめてください。同じ処理が二重にかかります。

書き出しで気をつけたこと

• 書き出し画面の「名前」欄とプレビューのファイル名が違っていた。保存されるのはプレビューの名前なので、歯車（命名ルール）から直した
• エンディングの無音が長すぎたので、フェードの終わりを82小節に合わせた。余韻が切れていないことは耳で確かめた
• 形式は WAV／44.1kHz／24bit

仕上がり

iPhone 付属のイヤホンと SONY のヘッドホンで聴いて確かめました。

マスタリング前は妥協していたピアノの音にも、マスタリングの後は満足しています。

完成した曲は、MV として YouTube で公開しています。

FAQ

Ozone 12は、マスタリング用プラグインとして3つのグレードが提供されています。それぞれ搭載されている機能や拡張性に明確な違いがあります。

グレードごとの特徴

機能/特徴	Elements	Standard	Advanced
モジュール数	限定的	14	17
Clarity/Impact/Low End Focus	–	◯	◯
Stem Focus 機能	–	–	◯
Tonal Balance Control (付属)	–	–	◯
Audiolens (付属)	–	–	◯
プラグイン個別起動	–	–	◯
Codec Preview	–	–	◯
Dither	–	◯	◯
AIマスターアシスタント	◯	◯	◯
アシスタントビュー	◯	◯	◯
		Amazonで見る	Amazonで見る

主な違いのポイントは以下の通りです：

• Elements:
  • 基本的なAIマスターアシスタント機能のみ搭載。
  • エフェクトやモジュール数は非常に限定的。
  • 価格も最も手頃で、簡易的なマスタリングや初心者向け。
• Standard:
  • 主要なマスタリングエフェクト（EQ、マキシマイザーなど）を網羅。
  • Clarityなど最新モジュールも利用可能。
  • より細かな音作りが可能だが、プロ仕様の拡張機能は非搭載。
• Advanced:
  • 全ての機能・モジュール・エフェクトが解放。
  • 新機能Stem FocusやCodec Preview、Tonal Balance ControlやAudiolensなどプロ向け拡張が付属。
  • 各モジュールを単体プラグインとしてDAWで直接使用可能。
  • ハイエンドなマスタリング環境やプロ用途に最適。

このように、「Elements→Standard→Advanced」の順に、機能・拡張性・プロ向けの柔軟性が増していきます。

まとめ

CubaseでiZotope Ozone 11/12を使ったマスタリングは、最初は難しく感じるかもしれませんが、ステップを踏んで機能の役割を理解していけば、誰でも楽曲のクオリティを飛躍的に向上させることができます。

特にMaster Assistantは強力な出発点を提供してくれます。そこから各モジュール（EQ, Dynamics, Imager, Maximizerなど）を使って、自分の耳で聴きながら微調整を加えていくのが、Ozone 11/12を使いこなす鍵です。

マスタリングは正解が一つではありません。様々なジャンルや曲の特性に合わせて、Ozone 11/12の多様なモジュールや設定（ニー、検出タイプ、サイドチェーンなど）を試してみてください。何よりも重要なのは、「必要以上に手を加えすぎないこと」と「自分の耳でしっかり判断すること」です。

このガイドが、あなたのCubaseでのOzone 11/12マスタリングの一助となれば幸いです。

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最後まで読んでいただきありがとうございました。