強すぎる打撃音やピッキング「高音が耳に痛い」の対処法【DTM初心者向け】

DTMで金属の打撃音や箏のハジキ音など、「高音が耳に痛い」と感じる場合は、EQによる耳障りな帯域のカットやサチュレーションなどの処理が有効です。正しい帯域をピンポイントカットし、必要に応じて音の芯を補強することで自然になめらかにできます。​

本記事で紹介する内容は一例であり、他にもさまざまな方法や考え方があります。目的や状況に応じて柔軟に取り入れてください。

一般的な処理方法

EQ

• 金属的な打撃音や箏のハジキ音では、6kHz〜12kHz付近に「刺さる」成分が含まれていることが多いです。
• EQのベルフィルターでこの帯域をスイープし、「チリチリ」「キン」という耳障りな部分をピンポイントで-2〜-5dBカットしてみてください。​
• カットしすぎると音がこもるので、「少しずつ」調整するのがポイントです。​
• 高域を削るだけでなく、350〜400Hz（中低域）を少しブーストすると芯や存在感を保ちやすいです。​

サチュレーター、アナログエミュレーション系

• EQやコンプだけで調整しきれない場合、「サチュレーション」プラグインを使うと高音をなめらかにできます。サチュレーターは倍音を追加し、痛い音をまろやかに変化させます。​
• デジタル特有の鋭角なアタック感や高域の「硬さ」を、倍音と歪みでなめらか＆温かくします。Soundtoys Decapitator, FabFilter Saturn, UAD系テープサチュレーターが定番です。

ディエッサー

• 金属質なピークや、どうしても削りきれない刺さる高音は「ディエッサー」でも対策可能です。ギターや過度な打撃音などで有効です。​

マルチバンドコンプレッサー

• 複数帯域（特に高域）にだけコンプレッションをかけ、刺さる帯域を滑らかに押さえ込めます。Waves C4, iZotope Ozone Dynamicsなどが利用されます。
• 例：7kHz〜12kHzだけアタックを抑えて滑らかにしたい場合、その帯域だけThresholdを下げRatioを2:1〜4:1程度で適用。​
• ボーカルや打楽器の高域ピーク対策、マスタートラック全体の高音の角を丸くしたいときにも使えます。​

トランジェントシェイパー

• 金属アタックの立ち上がり（トランジェント）が耳につく場合、アタックのみを和らげて全体を自然にできます。

その他テクニックと注意点

• 強すぎる打撃音やピッキングは、ベロシティや音源側の設定で強度を抑える、またリバーブやディレイで多少なめらかにする方法もあります。​
• 複数の同種楽器や同じ帯域が重なりすぎると、余計に耳障り感が強調されるため、アレンジや音量バランスも重要です。

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箏のハジキ音の事例

箏のハジキ音を自然にミックスするには、EQ・ディエッサー・ダイナミクス調整・リバーブなど複数のテクニックを組み合わせることが基本です。生演奏の繊細さや楽器特有の空気感を意識しながら、耳障りにならず自然な存在感を持たせることが重要です。​

EQでの処理

• 箏のハジキ音は2〜7kHz周辺に鋭い成分が出やすいため、EQで痛いピークだけをピンポイントでカットします。​
• 音の芯や余韻を消さないよう、ブーストやカットは必要最小限・Qを狭めて行うのがポイントです。​
• 余分な低域や被りやすい帯域も軽くローカットします。

ディエッサーの活用

• EQだけで鋭さが残る場合、ディエッサーを活用してアタックの刺さりや高域のピーキーさを抑えます。​
• 通常のボーカル用途同様、6〜8kHz程度を中心に適用するケースが多いです。​

ベロシティ・ダイナミクスの調整

• 打ち込み箏音源の場合は全体的にベロシティを抑えめにし、過度なアタックが出ないよう調整しましょう。​
• 強弱を付けたリアルな演奏表現（ベロシティやMIDI制御）は不自然さの回避に有効です。​

リバーブや空間処理

• 箏の特徴的な余韻や響きを、ホール調のリバーブで自然に加えると馴染みやすくなります。​
• センドで薄めに使い、「ホールで聴く箏」の立体感を意識します。

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まとめ

打撃音やピッキングで「高音が耳に痛い」と感じたら、まずはEQで刺さる帯域を丁寧にカットし、サチュレーターやディエッサーでなめらかさを補うのが基本です。さらに、ベロシティやリバーブを調整すれば、より自然で聴き心地の良いサウンドに仕上がります。耳に優しいミックスは、聴く人の印象を大きく変えます。小さな違和感を丁寧に整えることが、DTM上達への近道です。

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